張巖春，青海省海東市人。師從張道興、張禾、楊洋。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員、青海省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、西寧畫(huà)院特聘畫(huà)家 。

參展情況：

2016年作品《我愛(ài)我家》入選“翰墨青州 2016年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展 ”。中美協(xié)舉辦

2017年作品《鑄就歷程》榮獲“慶祝中國(guó)人民解放軍建軍 90周年全國(guó)美術(shù)作品展暨第十三屆全軍美術(shù)作品展”(入會(huì)資格)。中美協(xié)舉辦

2017年作品《絲路祥瑞圖》榮獲“第三屆朝圣敦煌中國(guó)畫(huà)油

畫(huà)作品展 ” (入會(huì)資格)。中美協(xié)舉辦

2018年作品《飛魚(yú) ·一》參加墨韻雄安——慶祝改革開(kāi)放四十周年雄安新區(qū)設(shè)立一周年當(dāng)代中國(guó)畫(huà)名家精品展

2018年作品《我愛(ài)我家》參加“青海省第四屆青年美術(shù)作品展”優(yōu)秀獎(jiǎng)

2018年作品《年輪》參加“青海省第四屆青年美術(shù)作品展”入選

2018年作品 《光華映千秋 》入選“美麗中國(guó)·紀(jì)念改革開(kāi)放四十周年——全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”。中美協(xié)舉辦

2018年作品 《飛魚(yú) ·二 》入選幸福之春第三十三屆院展

2019年作品《芳華系列》入選南京書(shū)畫(huà)院交流展

2022年參加鄭州美術(shù)館組織實(shí)施的“大河意象--中國(guó)沿黃九省省會(huì)城市畫(huà)院聯(lián)盟優(yōu)秀作品聯(lián)展”

2022年參加獻(xiàn)禮二十大丹青繪河湟——西寧美術(shù)作品展

2023年作品《小憩》入選“到江源飲水與時(shí)代同行——青海畫(huà)院第二屆院展”

2024年特邀參加河湟尋源”西寧畫(huà)院寫(xiě)生展暨第36屆院展

藝術(shù)的觀念與形式，在時(shí)代感與國(guó)際性的雙重助推下，快速的演進(jìn)。尤其年輕藝術(shù)家，沒(méi)有根深蒂固的認(rèn)知與實(shí)踐的慣性掣肘，對(duì)新事物、新形式敏感，并樂(lè)于和易于接受，同時(shí)，也是新事物發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造的生力軍。然而，年輕藝術(shù)家的鮮活與銳氣，也易于薄古而厚今——輕視傳統(tǒng)；薄中而厚西——熱衷“拿來(lái)”。無(wú)疑，一切的“新”，都將接受實(shí)踐與時(shí)間的考驗(yàn)，因?yàn)椤靶隆辈⒉欢家馕吨浅闪⒌模呛玫摹Ｍ瑫r(shí)，“新”也終將成為“舊”。傳統(tǒng)沿襲與新潮紛起，在承接與裂變的輪回交融、碰撞中火花四濺，而“新”往往脫胎于“舊”。尤其對(duì)中國(guó)畫(huà)來(lái)說(shuō)，由于哲學(xué)觀、審美觀以及介質(zhì)媒材的特殊性，并且理論與實(shí)踐的規(guī)則法度都富于沉淀性，因此，“傳統(tǒng)”勢(shì)必處于被仰望的原典與根性地位。

評(píng)價(jià)一位畫(huà)家及其作品，也勢(shì)必用“源頭”與“流變”的兩只眼睛來(lái)觀照與衡量。無(wú)根則孟浪；不變則迂腐，關(guān)鍵在于二者對(duì)立統(tǒng)一及其轉(zhuǎn)化關(guān)系的如何把控。這種相互作用的把控，在青年畫(huà)家張巖春的作品中，應(yīng)該說(shuō)體現(xiàn)得恰到好處。形式感不僅僅體現(xiàn)在構(gòu)成與圖式的大效果上，同時(shí)也體現(xiàn)在造型與細(xì)節(jié)中。張巖春作品的形式感，在構(gòu)成上沒(méi)有刻意求新的突兀與淺薄，沒(méi)有硬生生擺布設(shè)計(jì)的斧鑿痕跡，而是在傳統(tǒng)的、通常的章法規(guī)律中閃轉(zhuǎn)騰挪，隱忍而低調(diào)，求變而無(wú)跡，于熨帖穩(wěn)妥中清新自出。同時(shí)，在細(xì)節(jié)的處理上，結(jié)構(gòu)穿插縷析分明，造型細(xì)致深入。尤其，因墨色的輕重緩急以及點(diǎn)線(xiàn)面施布的匠心運(yùn)作，既規(guī)避了面面俱到、賓主無(wú)序之嫌，又顯現(xiàn)出其繪事之扎實(shí)。顯然，傳統(tǒng)的筆墨程式套路，已無(wú)法滿(mǎn)足與適應(yīng)現(xiàn)今繪畫(huà)形式手段的需求。但這并不妨礙那些有識(shí)畫(huà)家對(duì)傳統(tǒng)線(xiàn)性觀與筆墨精神這個(gè)中國(guó)畫(huà)底線(xiàn)的堅(jiān)守與秉持。與對(duì)待圖式形式感相同，張巖春在筆墨語(yǔ)言上仍然穿行于“堅(jiān)守”與“逃逸”的中間帶中。她的工筆畫(huà)作品，一方面，在傳統(tǒng)的沒(méi)骨法中，或在綜合材料的摻入中，極盡追求與營(yíng)造肌理效果，以使傳統(tǒng)筆墨與圖式平添自然而天趣的斑駁形態(tài)。一方面，墨或色擠夾的“空線(xiàn)”與墨或色勾勒的“實(shí)線(xiàn)”并用，使傳統(tǒng)的線(xiàn)性元素在造型與審美上于變化中形成互補(bǔ)與映襯。一方面，在恰到好處的潑墨抽象中，凸顯工細(xì)的具象物態(tài)……

如果說(shuō)張巖春對(duì)作品的最終效果具有一種預(yù)判能力，那應(yīng)該源自她對(duì)“腹稿”推敲的悉心有加，對(duì)繪制技巧較好的發(fā)揮與掌控，以及對(duì)“守舊”與“求新”的分寸拿捏。這些都讓她及她的作品獲益良多。（文 /畫(huà)家批評(píng)家策展人 郭寶郭）

張巖春作品賞析：